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十八描,是指中国人物画中衣纹的十八种线条描绘方法,在唐代以前就散见于各类书籍当中。然而到了明朝,周履靖的《夷门广牍》、汪阿玉的《珊瑚网画法》和邹德中的《绘事指蒙》才正式将历代衣服描法归类为十八种。所有描法的名称,大都依线条的形状,也就是象形的方法来命名。现择其要者简述于下:

问:中国画“十八描”指的是什么?

高古游丝描:此是最古老的工笔人物线描方法之一,相传顾恺之的画多用此法。线条细而均匀,多为圆转曲线。

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铁线描:相对较粗些,转折处方硬有力,类似铁丝弯曲的形态。中锋用笔。

十八描是中国传统的线描,指古代人物衣服褶纹的各种描法。明代邹德中《绘事指蒙》载有“描法古今一十八等”。

曹衣描:即为曹衣出水描的简称,为西域画家曹仲达所创。其画佛像衣纹下垂且繁密,贴身如出水状,故称“曹衣出水”。此法受印度犍陀罗艺术的影响,用笔细而成圆弧状,讲究线之间的疏密排列变化。

国画十八描分为三类,分别是游丝描类、柳叶描类、减笔描类。具体的十八描是高古游丝描、琴弦描、铁线描、行云流水描、马蝗描、钉头鼠尾描、混描、撅头丁描、曹衣描、折芦描、橄榄描、枣核描、柳叶描、竹叶描、战笔水纹描、减笔描、柴笔描、蚯蚓描。

钉头鼠尾描:清代画家任伯年最常用的线描方法。起笔顿之如钉头,运笔中间线条有粗细变化,如同兰叶,收笔尖而细。

十八描如下:

柳叶描:用笔两头细,中间粗。运用的是虚入虚出的笔法。相传吴道子用之。

  一、高古游丝描:最古老的工笔线描之一,常见于顾恺之的画作。线条顿挫变化不明显,纤细匀称,曲线圆润。

减笔描:指的是宋代画家马远、梁楷等作大写意用的笔法。用笔粗,一气呵成,一笔中有墨色变化。无论没骨或勾勒,用笔都简练到极致。

  二、琴弦描:以直线为主。线条用中锋颤笔,有顿挫的变化,多为直线的感觉。

行云流水描:表现软而弯转的衣纹,流畅如行云流水。

  三、铁线描:比高古游丝描和琴弦描粗些,但用笔方硬,是最常见的描法之一。转折方劲有力,直线硬折,形似铁丝弄弯的形态。中锋用笔。

所谓“十八描”,犹如中国画中山水的皴法,皆取之于自然的形状,加以分析归纳。其实在绘画创作中不必拘泥于哪种画法,可以自己融合数种画法,或自创新法,只要合乎自然或美学原理,都无不可。

  四、混描:乃写意画法。先以淡墨皴衣纹,墨未干时施以浓墨,是“浓破淡”的画法。

  五、曹衣描:也叫曹衣出水描。来自于西域的画家曹不兴,其画佛像衣纹下垂、繁密,贴身如出水状,故称“曹衣出水”。受印度健陀罗艺术的影响,用笔细而下垂,成圆弧状,讲求线之间的疏密排列变化。

  六、钉头鼠尾描:清代名家任伯年擅长的线描法。顿头大,而顿时由于大的转笔,转笔时线条如同兰叶描,收笔尖而细,形似钉之头鼠之尾。

  七、橛头钉描:秃笔线描,马远、夏圭多擅用。顿头大而方,侧锋入笔,有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。

  八、马蝗描:近似兰叶描,顿头大,行笔曲折柔软,但很有力。

  九、折芦描:用笔粗,而转折多为方角,折笔时顿头方而大,多呈直线,梁楷多用。

  十、橄榄描:顿头大且形如橄榄,元代颜辉等人多用,行笔稍细,但粗细变化亦大。

  十一、枣核描:顿头如同枣核状,线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。

  十二、柳叶描:用笔两头细,中间运笔粗。柳叶描和竹叶描类似,都是虚入虚出的笔法。吴道子多用。

  十三、竹叶描:与柳叶描类似,也是中间粗两头细。

  十四、战笔水纹描:如山水画水纹之画法。表现薄而褶多的衣纹。画仕女图多用。

  十五、减笔描:指的是马远、梁楷等人的笔法。用笔粗壮,一气呵成,一笔中有墨色变化。大多只画个外轮廓,用笔简洁大气。

mgm美高梅,  十六、枯柴描:水墨画笔法。用笔粗而水分少,很似皴法。用笔往往逆锋横卧。

  十七、蚯蚓描:粗细均匀,曲折多而柔软。似篆书笔法,圆转有力。

  十八、行云流水描:往往表现柔软而弯转多的衣纹效果。

古代画家们创造的十八描是国画线描的源泉,无论哪种线描都是为更精妙地表现物象和传达美感为根本的。中国画表现物象的基本形式是线条,无论是写意画还是工笔画均如此。

国画十八描是传统中国画的技法名,中国画的发展历史源远流长,在其长期的发展过程中形成了独特的技法。描法也称“勾法”,是中国画最基础的技法之一,是指以笔线勾取物象的外部轮廓,在工笔画中称作“线描”。不管是山水画、人物画,还是花鸟画、虫兽画,都是以线造型来勾勒物象,这种以各种线描造型的技法,被古时画家整理为十八种,称作“十八描”。

明代邹德中的《绘事指蒙》有“描法古今一十八等”之说,清代王瀛将其付诸图画,并注明每种描法的要点,今天我们看到的总结十八描技法的图画即出自王瀛之手。

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国画十八描是传统中国画的技法名,中国画的发展历史源远流长,在其长期的发展过程中形成了独特的技法。描法也称“勾法”,是中国画最基础的技法之一,是指以笔线勾取物象的外部轮廓,在工笔画中称作“线描”。不管是山水画、人物画,还是花鸟画、虫兽画,都是以线造型来勾勒物象,这种以各种线描造型的技法,被古时画家整理为十八种,称作“十八描”。

明代邹德中的《绘事指蒙》有“描法古今一十八等”之说,清代王瀛将其付诸图画,并注明每种描法的要点,今天我们看到的总结十八描技法的图画即出自王瀛之手。

国画十八描分为三类,分别是游丝描类、柳叶描类、减笔描类。具体的十八描是高古游丝描、琴弦描、铁线描、行云流水描、马蝗描、钉头鼠尾描、混描、撅头丁描、曹衣描、折芦描、橄榄描、枣核描、柳叶描、竹叶描、战笔水纹描、减笔描、柴笔描、蚯蚓描。

古代画家们创造的十八描是国画线描的源泉,无论哪种线描都是为更精妙地表现物象和传达美感为根本的。中国画表现物象的基本形式是线条,无论是写意画还是工笔画均如此。

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十八描是中国传统的线描,指古代人物衣服褶纹的各种描法。是中华文化的重要组成部分,中华文化博大精深,单就描法就有18种之多,是历代绘画艺术者必须掌握的基本技能。明代邹德中《绘事指蒙》载有“描法古今一十八等”。分为高古游丝描、琴弦描、铁线描等18种。

十八描:中国画技法名。古代人物衣服褶纹的各种描法。明代邹德中《绘事指蒙》载有“描法古今一十八等”。分为:

一、高古游丝描:最古老的工笔线描之一,常见于顾恺之的画作。线条顿挫变化不明显,纤细匀称,曲线圆润。

二、琴弦描:以直线为主。线条用中锋颤笔,有顿挫的变化,多为直线的感觉。

三、铁线描:比高古游丝描和琴弦描粗些,但用笔方硬,是最常见的描法之一。转折方劲有力,直线硬折,形似铁丝弄弯的形态。中锋用笔。

四、混描:乃写意画法。先以淡墨皴衣纹,墨未干时施以浓墨,是“浓破淡”的画法。

五、曹衣描:也叫曹衣出水描。来自于西域的画家曹不兴,其画佛像衣纹下垂、繁密,贴身如出水状,故称“曹衣出水”。受印度健陀罗艺术的影响,用笔细而下垂,成圆弧状,讲求线之间的疏密排列变化。

六、钉头鼠尾描:清代名家任伯年擅长的线描法。顿头大,而顿时由于大的转笔,转笔时线条如同兰叶描,收笔尖而细,形似钉之头鼠之尾。

七、橛头钉描:秃笔线描,马远、夏圭多擅用。顿头大而方,侧锋入笔,有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。

八、马蝗描:近似兰叶描,顿头大,行笔曲折柔软,但很有力。

九、折芦描:用笔粗,而转折多为方角,折笔时顿头方而大,多呈直线,梁楷多用。

十、橄榄描:顿头大且形如橄榄,元代颜辉等人多用,行笔稍细,但粗细变化亦大。

十一、枣核描:顿头如同枣核状,线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。

十二、柳叶描:用笔两头细,中间运笔粗。柳叶描和竹叶描类似,都是虚入虚出的笔法。吴道子多用。

十三、竹叶描:与柳叶描类似,也是中间粗两头细。

十四、战笔水纹描:如山水画水纹之画法。表现薄而褶多的衣纹。画仕女图多用。

十五、减笔描:指的是马远、梁楷等人的笔法。用笔粗壮,一气呵成,一笔中有墨色变化。大多只画个外轮廓,用笔简洁大气。

十六、枯柴描:水墨画笔法。用笔粗而水分少,很似皴法。用笔往往逆锋横卧。

十七、蚯蚓描:粗细均匀,曲折多而柔软。似篆书笔法,圆转有力。

十八、行云流水描:往往表现柔软而弯转多的衣纹效果。

国画十八描是传统中国画的技法名,中国画的发展历史源远流长,在其长期的发展过程中形成了独特的技法。描法也称“勾法”,是中国画最基础的技法之一,是指以笔线勾取物象的外部轮廓,在工笔画中称作“线描”。不管是山水画、人物画,还是花鸟画、虫兽画,都是以线造型来勾勒物象,这种以各种线描造型的技法,被古时画家整理为十八种,称作“十八描”。

明代邹德中的《绘事指蒙》有“描法古今一十八等”之说,清代王瀛将其付诸图画,并注明每种描法的要点,今天我们看到的总结十八描技法的图画即出自王瀛之手。

国画十八描分为三类,分别是游丝描类、柳叶描类、减笔描类。具体的十八描是高古游丝描、琴弦描、铁线描、行云流水描、马蝗描、钉头鼠尾描、混描、撅头丁描、曹衣描、折芦描、橄榄描、枣核描、柳叶描、竹叶描、战笔水纹描、减笔描、柴笔描、蚯蚓描。

古代画家们创造的十八描是国画线描的源泉,无论哪种线描都是为更精妙地表现物象和传达美感为根本的。中国画表现物象的基本形式是线条,无论是写意画还是工笔画均如此。

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